CANCIONES PARA RUANDA

María Meleck Vivanco

Canciones para Ruanda

María Meleck Vivanco

Ilustración de Tapa:

“The weather planner” de Romina Berenice Canet

http://www.rominaberenicecanet.com

Ediciones ibuK - 2013

http://ibuk.com.ar

a Luis Guaraglia

su inabarcable identidad

5to. mandamiento:

“NO MATARAS”

“Vuelve tu rostro a la

Oración del despojado”

David, Salmo 101 (102)

1.   Solitario escorpión de amarillo purísimo

Con erecciones que delatan la guerra

Bajo las puras rosas  Las palabras más áridas resisten

Bermellones y negras fulguran casuarinas  Languidecientes

brotes y viento atribulado

Atadas están al carruaje del sol y a la desolación del mundo

Acompañan postales con dinamita y gritos de locura

Pronto desaparecen todos los ruidos del amor  Mezclados

con amuletos consumaciones y presagios  Amor que se

complace con herejías y reniega del hombre

Piratas como dioses sellan la última puerta  Como mudos

sonámbulos de otro lagar oscuro  De otro violín de

infortunada melodía

Texturas para un cielo que contrasta el furor  Doble corona

De infaustas mariposas Paneles que se cierran por adentro

Huestes que ardieron antes y yacen apagadas recubiertas de

sal  En cautiverio  Solamente nube rizada de pólvora y ángel

desvelado

Oh aldeas enterradas y lábiles como el fino temblor

Espacios de inocencia  Nieve de la tristeza que encanece

jardines  Llamador insistente en la desierta alcoba

abandonada

Aquietad remolinos  Tened piedad en esta angustia larga

Resistid el escombro de inauditos recuerdos

Porque en Ruanda aún se abren blanquísimos capullos Y en

Ruanda todavía los espejos resplandecen

2.   Las banderas de orfandad  Enrojecen la lluvia

La partición de las estrellas  Descubre oscuridad sobre los

mismos cuerpos que luminosos nos herían  Agotados estaban

de escandalosos sueños  Sin conocer del llanto esa orla de

pies inertes  Su filo de flamencos que van minando las

profundas sedas  Las mordidas de besos  Las diminutas lunas

de la mano

Deseo por deseo  El borde de mis labios amaneció vacío

Adormideras del mar  Retengo a mi costado  Escalofrío de

extremaunción convocan las campanas  De norte a sur Su

oficio de follaje y negra sed se instala en las murallas  La

palabra cabeza funda banderas lejos de su templo  En ingle

alucinada  En rojo ardiendo  En gotas de atormentados niños

cayendo a sobresalto  Aullando a flor de vientre desde una

comisura de relojes

Busco el secreto manuscrito de Ruanda  Su memoria

discriminada al cielo polvoriento

Y el pobre Dios cruzaba la frontera esparciendo como al acaso pétalos  Naturalmente la víspera caían  Abriendo al mundo

de par en par sus ritos para que entrara el mago de la suerte

Y pagar su rescate de azucenas  Desnudo hasta el cabello

Prendido de una nube como si fuera un ángel

3.   Y el valle violento es como un matuasto al sol

Galopado de turbulencias

Volvía del castigo  Y recordé los tártagos  Donde enredaba música la luciérnaga triste con instrumentos traídos de la guerra

La huída a contraluz  Los corredores que sepulta la tierra gris y el viaje de la aurora Cuidan mi corazón  Mi vino pálido que noche a noche sorbe la metralla

Yo he intentado morir  Y no he podido  Desciende el viento pero nunca muero  Quema lágrima heroica en carne que supura tanta impiedad  Tanta neblina ansiosa

Dios proteja esta herida dulcemente  Y entorne las ventanas del espejo

4.   Como una caracola la muerte estará en otro ruido

Como un higo de luto  En otros dientes de tímido

conocimiento blanco

Oscuros umbrales de revelación  Sostienen temerarios la edad

impura  O el cuchillo de plata a la intemperie  O la caravana

que alisa arenas y castiga a los pájaros heridos  (Cuando aparece

el huésped persignarse)

La inocente descubre ceremonias en los huesos de un niño

Voraz una cascada de nieve derretida  Lava de olvido su alma

Red luminosa fluye en el coro de renacuajos del diluvio  Y

plegaria comulgante en el oído sordo de tristeza sobre tristeza

Ruanda inventa un corazón para olvidar  Suelta lujurias en

los ojos velados que encienden la imaginación  Aquí en su piel

existe una rosa cautiva perversamente lastimada  Es la rosa

esclava de secretas voces  La casa desprovista de manjares y

paciencia  Los fantasmas del ancestro que convocan animales

libidinosos y grifos de ruidos permanentes  Dioses sorprendidos

en el Kivú  Apostados entre mariposas salvajes

Oscuros umbrales de revelación  Cuerpos destruidos de tanto

vagabundeo sin brújula  Con su joroba verdinegra que asoma

en la claraboya de la luna

Deseo comparecer a tu lado Ruanda de incestuosas lágrimas

Efímera  Como tu pulso de felicidad invisible

5.   Las mariposas del olivar  Aún saborean el rocío

de las bocas concupiscentes

Agrio su corazón  Desolado y oscuro como una almadía en el

declive de la noche  Aprisionado  Enfurecido al aire Y por la

proa la niña de pelo lacio desaparece suave como un gato

Dulcemente empujada por glicinas  Puro orgullo su realidad

Puro fantasma y zambullida

Yo escamas toda de pichón de pájaro agónico que hubiera

cerrado bruscamente su pico  Yo en tinieblas con mi hijo

nonato  Yo en balandros donde se predica o se miente

Yo en caricias con piel lluviosa que van hacia el destierro

Con ubicuo poema acuartelado  Cariátide y almena yo

Apenas esbozada del silencio  El abismo cubierto de remiendos

sanguinarios  Yo mezclada con niños contrabandistas tatuados

por arpones  Yo en cuatro frentes y en el arcano de la cantera

milenaria  (Embajadora alguna vez de tiernos heliotropos)

Las balas no sirvieron para mi guerra  Los besos no me hicieron soñar

con marsupiales  Ni con azúcar de boca y cuerpo de obsidiana

Si demando su nave olvidadiza  Las gaviotas de Ruanda

despeinan mis cabellos de fósforo delgado

De madrugada crujen las mortales  Incesantes  Furtivas

Picoteándome por dentro

6.   Carne mía  He aprendido de ti  Arcoiris que transfiguras

la muerte

Diezmando el ruiseñor  Mis pies revolotean el pan de muerte

Labro la desventura con orquídeas que alternan los ventiluces

de la selva  Los presagios del mar y el abismo satélite que

aprendió del asombro

Como una tigresa en su cubil que se va desnudando hacia las

flores Ruanda no se separa de mi vida mirándome  Ahora

que su piel se lava con la furia Y ruedan las metrallas como

copos de muerte

Mi pan de muerte suyo  Mi toga funeraria  Mi armadura inservible

que junta mariposas

7.   Ahora deberé descansar con las brujas del agua

O en la exploración de un sueño repetido

Tal vez yo sea un pájaro salvaje  Estreno el corazón para los

puros desafíos  El ejercicio lúdico de mi piel  Aviva el fuego

y atrapa la humareda  Reconoce en la luna a los pueblos

infieles  Una montaña de miradas muertas

Vivo la huella de la doble ocasión y los floripondios feroces

El cementerio amarillo de las aldeas africanas Y el soplo de

expiación subiendo de la tierra

Silba el picohueso de las brujas sobre las amapolas del

trópico  Los almendros inhóspitos sonríen Y engañan su

perfil con un baile de máscaras

Dios empujando a mis cabellos tristes  Dios a través del cielo

empecinado  Oh signos tan fatales que disparan los párpados

Pero Ruanda vigila  Contiene la respiración en su carozo de

sombras  Juega con los herrajes abandonados  Trepa

fantasmas sobre los paladines de la música  En la sustancia

movediza de los puentes  Reabre incontables delirios

Demonios de ardiente luz de sexos y pozo de lamento

Mentira  No puedo explicarme tanta inocencia oculta en estos

sueños devorantes

Como la araña en el incendio del bosque

8.   Estamos sospechados de jaulas reclinables y de huellas

de pez

Corren lágrimas Y juegan a morir como las hojas que respiraban

valles  De antigua mansedumbre ellas lloraban

Intento planear destellos en los desnudos del corazón  Entre incendios

y guijarros de azufre  Palomas de la curtiembre  Endurecidos muros

y alcancías de ebriedad  Telones de mapas digitales  La callejuela

del edén  Doblada hacia el deseo oscuro de la guerra

Ruanda es de llama y viento como la música  Retrocede las grandes

espirales y las puertas del odio se abren a campos vírgenes  Sus

heridas sacian las invitadas bárbaras  En los festines del infierno

La muchacha no alumbra a los mendigos de palacio con la resina blanca

de los pinos  Ni enamora a la dicha que muestra la penumbra donde las sepulturas ahogan sueños  Permanece –fría y santa- como si fuera

columna delicadamente sostenida

Extraño ahora al peregrino del Señor  Al ave alborotada para

glorificar su templo  A los volcanes del medano que gastan nombres

de criaturas imaginarias  A la alhucema que palidece rememorando

colibríes y placeres

Me quedo afuera con esa niña desconsolada  Ella me trae racimos

pegajosos entrelazados con tormentas

Fauces que trituran ángeles  Cuerpos disfrazados de pájaros

9.   Hoy es noche Y en mi boca no hay tregua

Comienza la oscura cacería

El diente de la oruga atraviesa y divide los cuerpos  Viste de

sacrificio el salto de mis piernas animales Y los jinetes ligeros

del placer van hacia regiones de derrumbe

Pido a la enemiga que se distancie de las formas irreconocibles

Donde los naranjos del cielo se suiciden Y lo inhumano de la muerte

se establezca en territorio de claveles

Mi cintura artificial cambia de situación  Cambia de dueño  Ahora

se adormece como un reloj de arena en el fondo del submundo

Oh cómo oscurecen los quebrantos  Las sepulturas de riesgo

El desierto pudor y el corazón sudado de la lengua  Cómo entristece

aquí en Ruanda la noche  El misterio de una espesura abierta

Deseo flores embetunadas de carmín sobre mi cama de tréboles

O lunas de violenta anemia apareciendo en mis palabras

Beber pacientemente el otoño vibrante del perdón  O besar a Dios

con un grito de dulcísimo exterminio

Mi salvación del otro lado de la vida  Sobrevolada por las moscas del sueño

10.   Beberé en el mismo jagüel de un caballo hermoso

Que esté midiendo mi sangre  Mi encendida distancia sin alas

Para satisfacer la holganza de los cisnes  Mis pebeteros unían su

desamparo al centro de la tierra

Ávida luz de invierno veía las señales  Y asomaba al abismo

deseosa del complot de la luna  Del lujo de costumbres indigentes

De efemérides que desentierran huesos y vigilias salvajes

Era Ruanda como caballo mudo escarbando suspiros  O verdugo

que paraliza péndulos y corroe los países de la aventura  La singladura

mortal en la feroz hoguera del espejo

Bajo un golpe de sueños  Acudo a la oficiante de la orgía  Y toco

las alas de su ombligo  Las sedas que ofrecen sus radiantes afectos

Los sombreros de rafia multicolor  Dispersos en vagabundos

hoteles de la isla

Y descubro el rostro de la intrusa arrasado de hormigas  Detrás de la

noche  Entre la lluvia y el infortunio de la lluvia

Entonces soy el olvidado corazón a lo lejos  O el rabdomante impuro

O la conspiración absurda de mi cuerpo

He renunciado a mi boca de música

Y bordo mi alegría de serafines verdes  Con el hilo caliente de su collar

de sombras

11.   Como si en la ciudad de los bandidos Y los jazmines

arcangélicos  Los números fueran el inicio del desastre

Negro juicio en Ruanda  Como el amanecer congelado en un

ojo

El pez de azufre y el mar deshabitado  Se nutren en la sustancia

del infierno

Reconocen el territorio de crueldad Y adoran a ese dios

desmemoriado con artera paciencia

Ya nos revuelve el asco Y la pequeña larva de la utopía  Se

columpia inocente en el espasmo de las arenas movedizas

Empezamos a amar con la misma ternura viscosa del rencor

No más la promesa de la felicidad  Tan falsa que descompone

hasta la sombra

Prefiero soplar la luna  Pertenecer al cautiverio de los locos

12.   Se oyen lejanos gritos de hombre y de mujer

Y el fuego que devora un monte en la dinastía de los pétalos

La enemiga cruzaba la frontera  Iba dormida la inocente abeja

La matriz de su ala  Sangraba hilo delgado de oro fino

Y el sacerdote pescador hilaba perlas negras

Cama de erizos para la novia tímida  Apresurada amante de la

muerte  Su noche errática  Su posada de palmeras y tigres

Gritan los pájaros gemelos en su pareja celestial  Aldea virgen

Ruanda  Heridas respirantes la convocan  Fulgores que salvan la oscuridad  Verbenas machucadas con olor a alcanfor  Las manos

Los pulmones y la sombra son el humo de un pez  Encima de la fuente agonizan los capullos del iris  La creación abre sin luna al mirto  Tatuada selva maldecida  Muertos de Ruanda descorren los visillos de sangre  Miran pueblos llenos de excusas  Renegados sacramentales del azar y palpitantes sexos en la hoguera

Quieren medir el peso de los huesos (que aquel que te acompaña te derrumba)

Mientras el alacrán del lago  Cuida su prole hambrienta bajo las hojas amarillas

La enemiga cargaba su fusil  Iba dormida la inocente abeja

13.   Permitidme los tactos que suavicen el alarido de la realidad

Un grito que conmueve de pánico las hojas del manzano

Eriza los cabellos y desvía al mensajero de sangrientas

magnolias

Caen las visiones en esta identidad tan brumosa de cacerías

y villanos  Tan responsable en su desdén y al mismo tiempo

aliado que se inventó el infierno

Ahora relampaguea vidrio en los ojos del gato  Y volteretas

crueles amenguan las caravanas en ascenso  Al amparo de

Dios  Supera el diapasón su minutero anticipado  Mucha

audiencia de sombras  Mucha memoria hacia el combate

Mucha dentellada extraña

Somos los extranjeros  Pianistas obsesos al fondo del jardín

que miramos la serpiente en cada mano  Y el patrullaje de la

fruta escondida  Nuestra médula tiembla  Se exilia de la

guerra anticipada  Se controla como un cisne de lomo iridiscente

Como un ojo impiadoso entre las uvas  Aprendo al servicio de la

tristeza en un azulado país  Sus infinitas raíces me lloran y alejan

mi nombre verdadero

Estamos sitiados por el desquicio y la impunidad de los

verdugos  Veo la resaca del mar que va y viene en una hélice violenta

En un cañamazo de atormentados colores

Ruanda lapidada en su refugio de piedra hereje  Ruanda

cumplida de morir vertiginosa

Y un chorro de aceite hirviendo cae sobre las palomas de

África  Que antaño izaran las voladuras del corazón

14.Papeles amarillos húmedos de oscuridad

Destiñen de a poco las galas del reino

En remolino de menguados ojos  Entro en el laberinto de la guerra

El delirio flamea junto a una nube extraña  Con una agorería de

gallo bataraz  De ave gloriosa incursionando en causes de zozobra

Bajo un aura salvaje donada por las flores más lujosas  Atraigo mi deriva

de ser en el lago  Kivú  En los fértiles sueños jubilosos  Rodeados de azahares que junio resucita

La dimensión del luto es hálito inocente  Como un padrillo en celo

descarrila sus ángeles  En cavidad de piedra desollada

Nadie le salva el corazón a nadie  Nadie le salva el beso la herencia la memoria el trino  Que de olvido y de brasa son los pueblos que entregan sus ovejas  Y corolas en duelo desesperan a los ríos ocultos  Madres rituales que desgranan fábulas  En un recodo de aquietada guerra

Lagrima mía Efigie de medalla oxidada reconocidamente muerta  Desgajada en la rama

Ya nadie cuida el oro fuera de la tierra

Ya nadie nombra el llanto

15.   Siempre la muerte abstraída y vibrante  En torno a un molino

que asedian los pájaros

Ya no más las señales  Los uniformados de otra latitud sortean las fuentes de Ruanda   Como enmohecidos retratos que convierten en polvo sus lamentaciones

Creo aún en la anatomía fugitiva de los besos seráficos  De los besos que arrasan espejismos y arenas del insomnio

Y descubren el calendario nefasto  Y son consecuentes con los objetos del candor  Ellos hipnotizaron mis juguetes de virgen  Y también la negligencia de los cometas errabundos

Declinaría yo a desaparecer  Cuando mi lengua se ahogue en los remansos de otras lenguas Y pueda arrojar mi corazón desde el acantilado de otra desaforada geografía

Cuidado  Las baratijas de  Lucifer ruedan sonando por mis ingles  Y hacen sollozar los tulipanes que oscurecen el sol  Y los escalofríos tan cotidianos de mis fantasmas terrestres

Como cuando era niña  Caminaré dormida por las cornisas del cielo

16.   La raza del sollozo va al garete  En orgasmos lunares que

escarban las hormigas

¿Es que no puedo descansar en el sueño como un simple animal violento y triste?

Los inefables me dan la vuelta al mundo y mi piel es un circo con saltamontes y rodillas

Predico desmesurada  Me abanico ruidosa entre ángeles  Y adorno de entrecasa mi aposento de vida  Huyo a los montes y acuesto mi cabeza donde caen las puertas  Llevo marcas eternas de virreinatos  Signos

Me sacudo doblada y desdoblada como la fuerza impersonal de Ruanda llamada su justicia El regazo de fósforo queriéndome quemar  El corazón quemándome la yema de los dedos

Si regresara Dios  Yo le diría Señor de las colmenas purísimas  Dueño mago inclemente del más alto molino

Si con su flauta de innumerables trinos regresara  Su plenitud  Sus labios temblorosos como un simple animal violento y triste  La viajera de azúcar que aligera amapolas yo sería  Su última nodriza

Con mis pechos humeantes dando la vuelta al mundo

17.   Así cayeron los plantíos a mis pies  Con su agua verdísima de

mil ojos corruptos

La naciente luz ha vacilado en el peligro  Ya todo lo efímero detrás del día se diluye Como el perfume del limón

Es Ruanda fluctuante  Un retrato cubierto de espinas y milagros  La enamora su juego Contra la marea de las rosas  El trozo de metal que enmudece la tierra

Vedada nos está la alegría  Sus mares constelados  Pues la misma sal golpea una y mil veces en una ola de urgencia sin sentido  Los pericotes han descubierto la raíz  Y está escrito que se apareen debajo de los árboles  Y que sus pactos se cumplan a destiempo Porque los dioses han permanecido en sus imperios  Donde las formas son maravillosas

Vedada nos está la vigilia  Con párpados abiertos en el profundo sueño  Ojos predestinados a reinar  Leños que consumen sus brasas fuera de las bengalas  Y cuchillos de condenación que lastiman a ciegas

Cómo han podido despertar sin esa isla  Sin ese centinela de endemoniados y vírgenes  Sin esa beatitud en medio del incendio Y los visillos violetas Flotando en ceremonias de la guerra

Vedada nos está la eternidad  Su espejo siempre empañado de repetir los mismos rostros Su cábala que tiene en mérito la oscuridad  Los transhumantes enanos del hechizo  Las pobres apariencias que se derrumban

Fiel a su espanto Ruanda ha disparado al corazón  Infinitamente silenciosa

18.   Sólo en sus ojos intercambio mi espejo

Yo sólo pido accidentes de amor

Los saltimbanquis huyen de sus tiendas  Y el corazón cobrizo de los santos resiste  En seguimiento de la muerte

El pródigo señor orina estuarios  Avatares heroicos Y con marcas de pájaros sin nombre

De momento los límites del viento  Abren en Ruanda su desvelo triste  De encrespados silencios se alimenta  De corrompidos lirios y papeles

Yo sólo pido y sangro accidentes de amor  Que se puedan mirar arriba abajo y al costado tumefacto del cielo  Que acaricien la tierra suspirada de serpiente huesuda y calavera De marginales formas que detesto  De gestos resbalosos y programas que pierden las ventanas candorosas

Por ejemplo  El ocaso nos deja entristecidos y hermosamente quietos  Aquí o en Ruanda sucede esta noticia  Casi lo mismo  Si jabalí o lagarto o criatura carnívora de innumerables patas que viene a despertarme  Sólo lo sabe Dios

La cruz de juglaría que incorporan los huesos  Los latidos medrosos del guijarro  Y los asnos angélicos que galopan colinas del embrujo  Miran a la invitada sobre sí misma ausente  Abren el manuscrito que es rozar intemperies  Y conocen la avispa curiosa de la muerte

Ha durado el deseo  Golpea puertas místicas en la nada  La nada

19.   Registro una magnolia  También una alegría sin oficio

Tras la persiana se vislumbra el rito  Crisantemos y líquenes sonríen  El talismán solar como un menudo insecto  Proyecta su lámpara en el muro

Y aparece el cadáver muy cerca de la niña  Su nuca sombreada y aureolada de culebras y moños

La noche respirante nos traiciona bajo el cielo de Ruanda  A campo abierto  Separada de piernas y herida en sus herrumbres  A instancias de una inercia transparente  La nada entrega al río el aroma de muerte que rodea la casa enajenada  Luces cardíacas Desguarnecidas flechas matinales socavando la dicha  Y palabras que alertan la guardiana

Observo una vez más sus ojos – el péndulo y la niña – súbitamente abiertos

En la costa quemada  El suave balanceo de palmeras  Y el contorno invisible de un animal violento  Tímidamente desaparecido

20.   Dime   ¿A quién conoces en esta limusina de crueldades?  Yo le contesto como a Dios  A casi nadie

En el coto cerrado de la noche me encuentro caminando

Todo mi ser afuera

La realidad ambigua me demora  Límite puesto en Ruanda a descifrar solsticios  Vibrante texto que la nieve apaga Y absurdo corazón maravillado

En la desierta próxima laguna  Circula la magia antigua  Nadie escapa en la guerra al violento cadáver del sonido  Al fervoroso que recoge piedras como collares de ojos invasores

Desdoblamiento en llama  Persecución irreal del cielo  En una calle de lágrima sin fondo Calle quemada a oscuras  Odiosa calle  Fascinante sombra  Espalda de esa música tediosa de registro imposible

Me detengo centurias en el umbral de un cuerpo  Beso sus máscaras de espacio de tan feroz hechura  Y huelo axilas de negra claridad  Por si el mar me confunde le pregunto  ¿Quién a vencido a quién?   Si lentamente quitas tus zapatos frente al hogar  Y al descansar la voz  Tus cabellos gloriosos se aproximan  Les pregunto ¿Ruanda ocupaba un alto corazón?  ¿Ocupa ahora la superficie trémula del mundo?

Reina depuesta con su lago extraño  Ave cercana en celo  Signo ululante que mezcla tizne y leche  Que aparece en el fondo del hastío a refugiar su luto silencioso

Y ahora los amantes duermen juntos  Hasta que un insecto resplandeciente los separe

DATOS DE LA AUTORA

María Meleck Vivanco: 1921-2010. Nació en Córdoba (Valle de San Javier, de Traslasierra), Argentina.

Ha publicado los siguientes libros de poesía:

“Taitacha Temblores” (poemas quechuas), Lima, (Perú), 1956; “Hemisferio de la Rosa”, Buenos Aires, 1973; “Rostros que nadie toca”, Buenos Aires, 1978; “Los Infiernos Solares”, Buenos Aires, 1988; “Balanza de Ceremonias”, Último Reino, Buenos Aires, 1992; “Canciones para Ruanda”, Buenos Aires, 1998. Parte de su obra ha sido traducida al Italiano y al Portugués.

Ha recibido los premios:

“Libro de Oro”, Lima, (Perú), 1956; Segundo Premio “Municipal de la Ciudad de Buenos Aires”, 1978; Primer Premio “Fundación Argentina para la Poesía” (colección de poetas contemporáneos), Buenos Aires, 1988; Premio “Edición” del Fondo Nacional de Las Artes”, Buenos Aires, 1991; Nominación por Argentina en “UNICEF” de Nueva York (U.S.A.), 1996; Premio “Universidad de Letras” de La Habana (Cuba), 1997. Participó en diversos congresos, entre ellos el “Congreso Internacional del Surrealismo en el Tercer Milenio”, Roma, (Italia), 1999, dado que María Meleck integró el grupo de surrealismo argentino del que formaban parte Aldo Pellegrini, Enrique Molina, Telo Castiñeira de Dios, Olga Orozco, Francisco Madariaga, con los que compartió vida y poesía.

María Meleck Vivanco, exploradora del enigma

Por Jorge Boccanera

La vigencia de la poesía de María Meleck Vivanco reside en un imaginario propio, tan extendido como esquivo a dilucidaciones basadas en premisas lógicas y razonamientos lineales. Hay instancias en que definir –uso palabras del poeta cubano José Lezama Lima- se convierte en cenizar; es por ello que a esta obra siempre en ebullición sólo es posible acercarse en base a conjeturas. Tan contundente es la poesía de Vivanco, que cada verso la representa; elijo dos: “todo respira incendio” y “ella se pudre en sueños”; son apenas señales de una selva interior donde hierve su marmita de fuego derretido. Con datos pálidos, hilachas del bosque, fulgores que duran un parpadeo, arma una y otra vez la historia de una niña que posa sus enormes ojos en las “huellas carnívoras” de la noche. Otra de sus anotaciones habla de: “el misterio de una espesura abierta”, dando cuenta del hecho poético: la posibilidad siempre remota de entrever por una rendija los matorrales del enigma. Poeta de la videncia, Vivanco trabaja con paisajes exuberantes y devastados, donde el amor y la muerte abrevan en la misma poza. Así, la urdimbre de sus imágenes incorpora paisajes astillados, naufragios, cacerías, pesadillas, pero también la vehemencia del erotismo, la exaltación de lo vital y un amor que es vocación y esmero.

Nacida en Córdoba en 1921 y fallecida en 2010, Meleck Vivanco publicó siete libros –número cabalístico- y dejó inéditos otro tanto desde 1956, cuando escribió su libro inicial Taitacha temblores hasta la publicación en 2009 de su Antología poética. Sus otros libros publicados son: Hemisferio de la rosa (1973), Rostros que nadie toca (1978), Los infiernos solares (1988), Balanza de ceremonias (1992) y Canciones para Ruanda (1999); mientras que en la lista de inéditos figuran: Plaza prohibida, La moneda animal, Balanza de memorias, Bañados de sereno, Mi primitiva cruza, Los regalos de la locura y Mar de Mármara, (libro que, a partir de esta edición, pasa a formar parte de la lista anterior).

El volumen que presentamos aquí reúne entonces dos momentos distintos y sustanciales de la autora: el ya publicado Canciones para Ruanda (tuvo una edición exigua en 1999 y en la Antología poética estuvo representado sólo por cuatro textos), y el hasta aquí desconocido Mar de Mármara (la autora estaba terminando de corregirlo al momento de su fallecimiento y apenas recoge ocho de sus textos la citada compilación).

Ambos títulos convalidan un registro verbal que es jadeo impetuoso, “brújula desaforada” en el arrastre de las figuras sensoriales de un jardín sangrante que se marchita y refulge con su flora solar. La escritura de Vivanco es lenguaje de riesgo poblado de asociaciones imprevistas, correspondencias subterráneas, adjetivaciones audaces (“puñales devorantes”, “jinetes infinitos”, “rosa esclava”, “seno demencial”); un dejar fluir que se espesa con los fragmentos del delirio transformado en “tráfico de sueños”. En este sentido, y en épocas de imaginaciones acotadas y metáforas previsibles (cuando las hay), la expresión de esta poeta rezuma libertad, lo que mucho habría que agradecerle.

A partir de su llegada a Buenos Aires en 1945, Vivanco quedó enrolada en el surrealismo vernáculo; esa “tribu maravillosa” que se reunía, según lo contó en una entrevista: “todas las noches a cenar en un modesto restaurante como el Robino de Corrientes y Ángel Gallardo o piringundines cercanos al puerto… recitábamos nuestros textos, se hablaba de los famosos manifiestos de Bretón, como si se tratara de la Biblia. El grupo más representativo lo formaban: Aldo Pellegrini, Francisco Madariaga, Juan José Ceselli, Oliverio Girondo, Carlos Latorre, Enrique Molina y Juan Antonio Vasco” (1). Esta bohemia –que Vivanco sitúa entre 1945 y 1955- se entronca con un momento de auge del surrealismo argentino en el que surgen sus revistas más importantes -Ciclo, A partir de cero y Letra y línea- y los libros iniciales de Madariaga, Vasco, Pellegrini, Ceselli y Latorre; en tanto Molina iba dando pasos firmes con Pasiones terrestres y Costumbres errantes o la redondez de la tierra. Extraña el hecho de que en la década aludida, de gran producción y difusión de textos, Vivanco no haya publicado libro alguno.

Su filiación surrealista –ella misma se consideraba dentro de este movimiento- tiene que ver con una escritura que surge de un estado de videncia que se vuelve presagio, desvarío y automatismo psíquico: “escribía como en trance”, acota su hija Juana, y agrega que a ratos su poesía parecía “hilvanada por una coherencia intuitiva” (2). Ese impulso lo describiría la misma poeta de este modo: “Cierra sus ojos, que encadenan de llama en llama, lo invisible”.

El año en que la poeta de Córdoba se traslada a Buenos Aires, Olga Orozco –esa gran poeta filosurrealista con la que mantendrá una estrecha amistad- está terminando de corregir su primer libro, Desde lejos. Por ello, no es casual que Mar de Mármara comience con un texto homenaje a Orozco con versos que sin esfuerzo dan también el retrato onírico de la autora: “maga en los jardines de la cábala… temeraria en vilo”. Ambas mujeres, temerarias en vilo, van a compartir un imaginario que es textura onírica, esoterismo, lenguaje oracular y a ratos escenografía de cuento de hadas con bosques enmarañados, brujas, hechizos, revelaciones, querubines, encantamientos, barajas, talismanes y duendes. Por momentos la escritura toma una cuerda barroca de selva tupida, maleza, cardumen de hojas y de pétalos, enredaderas, telarañas, hervideros de insectos.

Tanto Orozco como Vivanco –que en esos años trabajan como correctoras de estilo; la primera en el sello Fabril, la segunda en Claridad- utilizan el verso de amplio período para tejer una atmósfera opresiva, un clima de inmovilidad y acechanza. Dice la autora de Mar de Mármara: “Ahora, envuelta en hilachas de vidrio, siento que un roedor helado por detrás de la nuca me atormenta” (3).

Aparte de Apollinaire y los cultores de la vanguardia, Breton y demás poetas franceses que reivindican la escritura automática; descontando a Neruda y las otras voces de la desmesura americana, y aparte de la posible interinfluencia entre los miembros del grupo surrealista que frecuentaba en Buenos Aires, la obra de Vivanco lleva la marca del poeta Aimé Cesaire. Sobre esta voz de la negritud ampliamente conocida, leída y difundida en la Argentina de esos años, escribió el mismo Pellegrini: “Cesaire nos ofrece el espectáculo de una naturaleza en ebullición, donde las cosas se metamorfosean bajo la ley de lo imprevisible, animándose, adquiriendo vida” (4). Caracterización que, como anillo al dedo, le cabe también a Vivanco. Otro tanto sucede con estas reflexiones de Agustí Bartra a propósito de Cuaderno de un retorno al país natal: “Cesaire nombra no mediante la palabra, sino arrancando la imagen como ‘un pan de las profundidades’”, y añade: “Con un estilo de asalto y de resaca, sus imágenes de muerte… alternan con esplendorosas visiones de alegría solar” (5). Es indudable que estos poetas comparten un tejido verbal en el que adquieren relieve las escenas de destrucción, lujuria, ferocidad y desenfreno. Trabajan ambos el verso eslabonado en una respiración desbocada y continua; una acción en cadena animada por enumeraciones caóticas, lo que se da tanto en Las armas milagrosas de Cesaire como en Mar de Mármara, Canciones para Ruanda, Los infiernos solares y otros trabajos de la poeta argentina. En un diálogo apócrifo, ella murmura: “Color de noche su piel, seda que hoy flota luminosa, como abanico sangrando en la faena de los toros”; él le responde: “…abrirás tus párpados que son un abanico muy bello hecho de plumas enrojecidas de tanto mirar como late mi sangre”. Otros pasajes de Vivanco que muestran contigüidad con las expresiones del poeta de Martina, provienen de Canciones para Ruanda: “Busco el secreto manuscrito de Ruanda Su memoria discriminada al cielo polvoriento”, “En la costa quemada El suave balanceo de palmeras Y el contorno invisible de un animal violento”, “Piratas como dioses sellan la última puerta”.

Curiosamente se cruzan un poeta de la negritud que reconoce una patria de origen, África, y una poeta americana que escribe sobre la lejana Ruanda; los dos con un lenguaje de textura surrealizante, paisajes alucinados y una mirada crítica hacia la prepotencia de las políticas coloniales y autoritarias de quienes dirigen o patrocinan las masacres. Lejos de querer incurrir en un acto de transformismo para atribuirle un tono social a la poesía de la autora de Canciones para Ruanda, quiero hacer notar que al igual que el Enrique Molina de Monzón Napalm, abundan los autores en los que coexiste la búsqueda formal y la conciencia “política”. Después de todo “política” será un término usual en la vida de Vivanco, quien según su hija Juana, también escritora, estuvo entre las fundadoras del Partido Comunista de Córdoba y se casó con un socialista “de la línea de Alfredo Palacios”; y aunque ya en Buenos Aires el matrimonio estuvo lejos de una militancia orgánica, “siempre apoyaron las revoluciones de América; desde el Che hasta Allende” (6). En otro de sus libros, Plaza prohibida, escrito a mediados de los ‘70 durante la última dictadura argentina –sigue Juana- es posible encontrar: “la opresión pero sublimada al amor. Las imágenes son amantes inconfesos buscando asilo en la oscuridad y todo el libro está impregnado de desasosiego”. En ese libro inédito, escribió la poeta: “Vengo contando huérfanos descalzos…”, “Estos que aquí morimos somos tercos y firmes” (7).

No resulta entonces nada extraño que la haya estremecido el genocidio de Ruanda de 1994 contra la población tutsi, en el que fueron asesinadas cerca de un millón de personas. En todo caso si hay algún tipo de denuncia en este libro, se manifiesta en esas formas expresivas que en Meleck Vivanco devinieron estilo. Lo dijo ya el poeta guatemalteco Luis Cardoza y Aragón: es la poesía la que hace política, no la política la que hace poesía. El exterminio le arranca a la poeta pasajes como los que siguen: “las banderas de orfandad Enrojecen la lluvia”, “O la caravana que alisa arena y castiga a los pájaros heridos”, “O verdugo que paraliza péndulos y corroe los países de la aventura”, “Como un higo de luto”, “Ya nos revuelve el asco”. En una línea parece aludir a la indiferencia de las potencias ante la masacre, aunque siempre oportunas sobre el rédito de las guerras: “Muertos de Ruanda descorren los visillos de sangre Miran pueblos llenos de excusas”.

Todos los manifiestos y proclamas de los movimientos vanguardistas -del Futurismo a la fecha- colocaron su eje en las palabras en movimiento y la imagen como elemento nuclear. En Vivanco esto se da de modo natural; es copiosa su metaforización, la profusión de imágenes creadas que, como pretendía el poeta chileno Vicente Huidobro, son urdidas por fuera de todo marco referencial. La poeta utiliza a ratos el símil, instancia que es intersección y punto de enlace entre elementos desacordes, aunque en su caso el “como” nunca está al servicio de las analogías o semejanzas previsibles; aquí más que comparación el símil implica careo, cotejo, como se dijo, entre elementos disímiles. Escribe Meleck Vivanco: “El talismán solar como un menudo insecto proyecta su lámpara en el muro”, “Como un andrajo en la memoria del ciego más ardiente”.

Poesía bifronte, entre la celebración y la agonía, la obra de nuestra poeta se desglosa, siempre con tonos exaltados entre opuestos: eros y thanatos. En una línea de Canciones para Ruanda instala una lucha de contrarios que es a la vez complementación. Escribe: “Apresurada amante de la muerte”, a la que se enlaza la atmósferas de devastación y desolación de Már de Marmara: “Teje y desteje la araña, su red de seda fúnebre”, “Los ramos de la encina con su frío, los galgos del destino amotinados, el corazón que yace en su intemperie” “Y me parecen negras las substancias del deseo amanecido con las manos cerradas”. Visiones que en su reverso cargan un cuerpo en llamas abriendo con fuerza las compuertas de la fiesta y el extravío; todo en una atmósfera de marcada sensualidad y un erotismo que, por otro lado, atraviesa toda su obra: “Asistida por sombrillas de nácar soy mujer de dientes devorantes”, “Vastas mudanzas procuran los caballeros del orgasmo”, “Busco la lengua y su santuario silencioso”, “la moneda de puerto entre los dientes es como mi cuerpo”.

El amor desbocado que en libros anteriores se hizo interrogación (“¿Acaso estabas muerto cuando no me veías?”) instala en Canciones para Ruanda en forma contundente lo yermo e irreparable (“nadie le salva el corazón a nadie”), y por fin el anhelo en Mar de Mármara: “Su corazón, su inagotable corazón crecía en la comarca de los vientos que desflecan la tierra”.

Poesía de la metamorfosis, de la mudanza, de un todo trastocado; poesía de lo lúdico, del arrebato; la escritura de Vivanco deviene jadeo en el encabalgamiento de versos que se despeñan en una escritura que elude la puntuación y usa en forma antojadiza las mayúsculas para dar un fraseo singular. Sus imágenes se mueven entre lo radiante y lo sombrío, para revelarse con igual vigor. Dice: “Mientras la luna exhala su perfume animal me instalo soberana en los jergones del monte En los remiendos estrellados del viento”, “esas crías feroces, domesticadas con los escupitajos del infierno”, “Payasos de carne enamorada Y respiración de puro fuego blanco”.

Poeta que se reivindicaba surrealista -aunque era evidente su deuda con el romanticismo exacerbado-, maga de los bordes, de gran libertad creativa, exploradora del enigma que describe como “caldo de quimeras” Vivanco pone todo en entredicho, menos el lugar de la poesía y escribe: “Con mi arrogancia suave, puedo curar al mundo Con mis disparos de aventura entre palabras desoladas”.

Notas

1 - Rita Kratsman y Seva Dipasquale, entrevista a Maria Meleck Vivanco en entrevistamelek.blogspot.com

2 - Diálogo entre Juana Guariglia y Jorge Boccanera.

3 - Esta atmósfera de terror sobrevuela varios libros de Olga Orozco, en especial La oscuridad es otro sol donde cada paso del personaje niña abre un vacío que es a la vez sobresalto y espanto.

4 - Pellegrini, Aldo, Antología de la Poesía Surrealista, 1961, citado por Juan Calzadilla en el prólogo de Poesías, Aimé Cesaire, Ministerio de Cultura, Caracas, 2005.

5 - Agustí Bartra, prólogo a Cuaderno de un retorno al país natal, ERA, México, 1969.

6 - Ibid 2.

7 - La Antología poética de María Meleck Vivanco, Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires, 2009, incluye cuatro textos del libro inédito Plaza prohibida.

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CANCIONES PARA RUANDA

Canciones para Ruanda

a Luis Guaraglia

5to. mandamiento:

1. Solitario escorpión...

2. Las banderas...

3. Y el valle violento...

4. Como una caracola...

5. Las mariposas...

6. Carne mía...

7. Ahora deberé...

8. Estamos sospechados...

9. Hoy es noche...

10. Beberé...

11. Como si...

12. Se oyen lejanos...

13. Permitidme...

14.Papeles amarillos...

15. Siempre la muerte...

16. La raza del sollozo...

17. Así cayeron...

18. Sólo en sus ojos...

19. Registro una magnolia...

20. Dime...

DATOS DE LA AUTORA

exploradora del enigma Por Jorge Boccanera

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